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翁偶虹谈梅兰芳演剧的嬗变

时间:2018-8-1 13:35:11来源:本站 作者:admin 点击:897次
老杨和老何都是村艺术团的创立者,每晚6时30至8时许有近百人在社区小广场跳广场舞,大家笑语欢声。村民富了却赌博成风老何说,我们下深村有3000多村民,还有一些外来打工者,自从土地动迁补偿后,每人都有10来万,家庭人口多的可以领到五六十万。“大家有钱了

    老杨和老何都是村艺术团的创立者,每晚6时30至8时许有近百人在社区小广场跳广场舞,大家笑语欢声。村民富了却赌博成风老何说,我们下深村有3000多村民,还有一些外来打工者,自从土地动迁补偿后,每人都有10来万,家庭人口多的可以领到五六十万。“大家有钱了,却一下子失去土地,都有些茫然。有的到城里找活,有的干脆在这里拉脚赚钱,原来只在农忙时节打的小麻将,现在变成了一天不玩抓心挠肝。”老何说。“我自己就耍了两年钱,”他说,就是打扑克,最多的时候一晚上输了2000多。“真的很没意思,一坐一晚上,屋里乌烟瘴气的,身体搞坏了,邻里关系搞僵了,血汗钱越来越少,大家越来越没精神头了,图啥呢?”老何决心戒赌。“我觉得光自己戒赌也不行,全村老少爷们都不赌才行!”画村史劝大家戒赌老杨的画按照编年体创作,从1949年的下深村开始直到现在。记录了新中国成立后村里每年发生的重大事件,土改、农业合作化、改革开放、全村搬迁……每幅画都配有相关的文字介绍。记者注意到,有一幅村史画就画了村民动迁有钱后,支起了一桌又一桌,有的打麻将,有的喝大酒,接下来他画穿着大背心的老何在电线杆上贴村艺术团招生广告。之后,大家都放弃赌博,到广场扭秧歌。办艺术团丰富业余生活老何说,他发出了100来张传单了,报名的有90人,“谁报名我都会叮嘱一句,参加艺术团的不能再耍钱,要不就别参加!”为了激发大家的热情,他还从自己补偿的10余万款项中拿出2000多,买了80把扇子、手绢,还有音响设备。只要参加艺术团,就赠送扇子、手绢。

《霸王别姬》剧照,梅兰芳与刘连荣合演

    这台被冠以《中拉时间》的晚会中,不仅有北京观众常见的芭蕾、音乐剧、探戈、排箫等音乐舞蹈演出形式,更有一批难得一见的民族民间艺术精品登场,“中拉文化交流年”形象大使、著名钢琴演奏家郎朗将以他曾经在拉美国家巡回演出的经历,讲述对拉美艺术的感受和他与拉美艺术家之间的友谊。

    梅葆玖先生遽然长逝,梅(兰芳)氏流派乃至整个京剧界顿失领军人物。哀恸之余,人们愈发关注梅派表演艺术的传承和发展。

    前晚,徐帆主演的话剧《阮玲玉》在首都剧场开演,并将一直演到明年1月12日。19年前,27岁的她曾在同一个舞台上出演同一部戏。多数时候,她要一个人站在光束中静静地说出台词,这对她而言,曾比登天还难。

    先师翁偶虹先生旧时编剧,虽身列“程(砚秋)党”行列,却对梅兰芳先生那种日丽中天的风度、戛金泻玉的声腔葵倾不已。鉴于当年《锁麟囊》的大获成功,梅先生也曾几次托请翁先生为其编写新剧;囿于梨园陋习,翁只能违心地一拖再拖……1948年,梅在上海拍摄舞台艺术片,应导演费穆和出资人吴性栽的邀请,翁赴沪执笔改编了梅氏名剧《生死恨》和《洛神》,才婉转地一偿夙愿。

    田沁鑫并非想象中那样锋芒毕露,和同场侃侃而谈的其他几位导演相比,显得腼腆含蓄。可一谈起话剧,她却像换了个人,呈现出骨子里对戏的痴爱和执著。田沁鑫导演的《青蛇》被选定为开幕大戏,在乌镇“水剧场”上演,难度很大。当赖声川导演说出担心《青蛇》变成“印象实景”系列时,她的回答异常坚定,“当然不会,不会复制前人,一定会有自己田式风格。”由她导演的最新话剧《山楂树之恋》也会在乌镇排练,并将于7月3日在乌镇大剧院首演,然后移师北京,于7月8日至16日在国家大剧院连演9场。

    记得我在1980年代,向翁师问学期间,翁先生多次以编剧家的视角,谈到梅兰芳先生演剧以及表演艺术形成的艰巨过程,亲身所历,十分珍贵。为鉴往明今,启迪来者,故而翻开发黄的笔记,摘录如次;既是对故人的追怀,更是对京剧艺术勃兴发展的期冀——

    这一切,都像极了他写给刘若英的那首歌——“在千山万水人海相遇,原来你也在这里。”姚谦台湾著名词作家、音乐制作人。1961年出生于台湾,祖籍浙江。历任点将、索尼唱片负责人,百代唱片总经理,维京唱片总经理,橙天华音总经理。个人发表原创歌词600多首,代表作有《味道》、《我愿意》、《最熟悉的陌生人》、《如果爱》等。

    梅兰芳一生演剧,为其编剧最多的是齐如山。在齐之前,给梅编戏的是樊樊山、李释勘。他们编的戏文质彬彬,如《天女散花》,词藻甚好,但没有传情,只是加些歌舞。齐先生则不然,他跟梅先生有默契。齐先生不会唱戏,爱看戏,什么戏都看,旦角的,生净末丑的戏都看。同时,除看舞台演出外,后台的组织和脸谱、身段、刀枪把子他都想知道。所以他的著作很多,如《行头与盔头》、《脸谱》、《身段谱》等。梅先生排戏,是先和大家一起研究,做导演的案头工作,然后再编戏,和程砚秋先生正好相反。梅和王瑶卿、路三宝、贾洪林、李敬山,以及徐兰源、姚玉芙这些人,每天都在缀玉轩中聚会。要编一出戏,先讲一下剧情,然后请大家研究,一起出主意,最后意见归结起来,由齐如山执笔编写。在这个过程中,齐如山不仅与梅先生有默契,与其他主要演员也要有默契。比如,梅先生演的《一缕麻》,在花轿到门那一场,贾洪林说他得有大段念白,于是齐先生就得写;写出后,在台上出来时,果然是声泪俱下,博得强烈的效果。

    殷福表示,本届电影节还加大了广告宣传的投入,中法媒体积极予以报道,与法国百代集团的合作则奠定成功的基础。法国国家电影中心、法国国家电影推广署、法国国家电影委员会、中国驻法大使馆以及驻马赛、斯特拉斯堡、留尼旺总领馆积极参与和大力支持,使电影节显示出权威性。

    齐如山编的雍容华贵的舞蹈戏,都有富丽堂皇的场面,最适合梅先生的表演风格。但他编其它类型的戏,也有与梅先生默契不到的地方。比如,他给梅先生编的《霸王别姬》,开始就不成功。他最先编这出戏太拘泥于历史了。我们说,要尊重历史,但不能拘泥于历史,艺术家允许灵活掌握。当然编戏要受题材的制约,但是,在制约的范围内,要想出出奇制胜的东西,突出表现人物。当时齐先生受题材的制约太厉害,以致他编这出戏费了不少事。这出戏最早叫《楚汉争》,两天演完,前面都是楚霸王的戏。开始梅先生没有接受这个本子;最早是杨小楼和尚小云在第一舞台演。因为这个戏演的是历史,又不像连台本戏的情节,所以上座率不高。后来有人主张梅先生演,当时齐如山已将这戏改名《霸王别姬》,梅先生提出要求,要一天演完,让观众当天就能看到别姬。当时有位缀玉轩的座上客,叫吴震修,银行界人,他也主张一天演完。齐如山火了,本子一摔不干了。吴震修把本子拿回家。他虽然不是行家,但很懂戏,把这戏压缩成一天能演完的本子,比较接近梅先生的意思了,于是又找杨小楼研究,梅和杨小楼挂双头牌。

    他说:“以上渠道获得的信息一部分要求迅速作出反应。领导人通常在有关书面材料上作出简要的批示。这无论过去、现在都是中国领导人重要的工作方法。但是除了比较简单或比较特殊的问题以外,批示并不表示已经作出决策。这通常是提示某些人员或部门注意解决哪些问题,或者要求提出处理建议和进一步的情况,或者对提出的建议表示意见。”他还说:“领导层当然主要地不是在书面资料上进行工作。他们经常召开各种会议,邀请各方面人士谈话,会见外宾,从中获得各种信息和建议。中国领导人每年要用相当时间考察、访问全国许多地方,了解许多第一手的实际情况,倾听基层干部、群众的意见和建议,有的成为决策的重要依据。”关于怎样讨论问题和建议,胡乔木介绍,大致有两类情况:一类是大量的在小范围形成的日常决策;一类是通过正式文件作出决策。他说,重要问题都要通过会议和法定程序集体决策,特别重大问题的决策,要在扩大范围内反复研究讨论决定。

    这出戏到现在还是霸王的戏重,不应以“别姬”一折为凭。霸王一上来就“今日里败阵归……”,霸王是怎样败的,没有交代。现在这样演法,是梅当年为出国演出用的。实则霸王的戏很多,长城公司给杨小楼灌了六张唱片。后来有个传言:杨小楼说,他如果跟梅先生演这戏,就把力气搁在末场;跟别人演,就把力气放在前场。意思是,别人演虞姬不是他的对手。其实这是冤枉杨小楼,他演戏是通场都好。吴震修把一本的《霸王别姬》拿给梅先生看过,梅先生认为好,就找杨小楼排演了。

    随后,孟京辉介绍了本届戏剧节中的剧目。国际剧目中,巴西的《三个悲剧女性》就女人与男人、女人与社会、女人与自身的多重问题进行了深度阐释;日本的《异形三姐妹》以日本特有的视角阐释天赋各形的新生走进被既定且捆绑的世界后的故事;波兰的《狂人与修女》讲述一对被困于疯人院与修道院的兄妹与社会、命运的抗争。瑞士的《舞台假日》则是来自瑞士的鬼才戏剧导演马丁·希克带来的年度新作;法国的欧洲多媒体戏剧最前沿作品《灵魂归来》通过摄影的不同方式让人来思考摄影本身;同样来自法国的《自由站》则是一部不讲爱情的爱情故事。

    第一天在第一舞台演,演得不太完整。因为吴震修毕竟外行,他太注重十面埋伏,杨小楼的武打太多了。九里山一战是最大的战场,他安排了许多武打。戏唱到半截杨小楼累了,不想再唱。于是梅兰芳央求:“二叔,您受累吧。”这样,这出戏才对付下来,当然很受欢迎。梅先生真高,下来就研究,原来昆曲里的《十面》(即《十面埋伏》,属昆曲“十臭”之列,太俗,不登大雅之堂),韩信唱全套的【点绛唇】,十几支曲子,唱一段,霸王打一段。但不是真打,只摆架子卖像儿,就卖那句“哇呀呀”的“啸子”。不大打,霸王的勇才表现得出来。于是,梅建议杨不要大打,学《十面》。杨小楼采纳了这个意见,后来他演《霸王别姬》就是武戏文唱。但是,这种演法只适用于杨小楼,别人没有那种气魄;连后来金少山的金霸王,比起杨来都逊色不少。

    来自非洲贝宁共和国的留学生天赐亲身体验当了一回“壮乡人”,他饶有兴致地体验跳竹竿舞、唱山歌等传统壮族民俗活动。“我在广西大学已经学了7个月的中文,感觉壮族民俗活动很有趣很好玩,我家乡人和壮族民众一样喜欢一起唱歌跳舞,每到节庆时候都载歌载舞,很是热闹。”28365365打不开图为民俗文化展演《猴鼓舞》表演现场。 林洁琪 摄“虽然听不懂壮族山歌的含义,但是壮族歌手的表情和情绪深刻地感染到我。”来自老挝的留学生张小康目前就读于广西民族师范学院,他表示,特色民俗文化展演活动很有意思,这对他在广西学习和了解广西民族文化带来很大帮助。

    在《霸王别姬》之前,梅先生演的多是佳话戏,他首创古装。最早高腔旦角不梳头,旦角叫“花包头”,老旦叫“青包头”,头上包块青布,代表头发,上面再插点儿花。到了京剧,旦角才添了大开脸的“片子”。真正按脸型贴片子,是由王瑶卿开始。梅兰芳又出奇制胜,发明了梳古装头。任何事物,都是“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”。梅先生创造古装头很不容易,他是参考了古代美人图才设计出来的。这种头,梳头师傅不会,只有梅先生的夫人(王氏,梅大奶奶)会梳。那时他的戏,不用有什么情节,穿上新设计的服装,加上点儿唱、舞,就能赢得观众。有人说,看梅先生的戏,单说扮相,就值五角钱。这个时期,他的《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《千金一笑》,也曾轰动一时。以后发展到《太真外传》(四本,唱四天)、《西施》(唱两天)……这是第一个时期,这个时期,齐如山先生给他改编的戏多。

    有些名目更雅、寓意更好的礼单,还会考验一下收礼官员们的乘法口诀,好在都比较简单。比如,“百寿图一轴、两轴、三轴”,分别是指银子一百两、二百两、三百两;“双柏图一座”,即二百两;“秦关一座”,是一百二十两,典故出自“函谷关高一百二十丈”;“毛诗一部”,等同于三百两,蕴意来自《诗经》有三百零五首诗。所以说,提到送礼,我们还是只服清朝。逢年过节收一圈礼,简直能把传统文化知识温习一遍。当然也有闹笑话的时候,据说末代皇帝溥仪的叔父载涛,曾在春节期间收到一个信封,上写“千佛名经”四字。怎料这位皇叔父不明所以,还请人前来解读有何佛法深意,直到打开才知道,原来竟是一千两银票。

    到《霸王别姬》以后,齐如山再编戏,开始有了情节、意义,比如《凤还巢》、《生死恨》。《凤还巢》是由陕西梆子来的。这两出戏演出后,梅先生的戏为之一变,雅俗共赏,更受欢迎。这是梅先生演戏的第二个时期。

    活动在经典曲目《春江花月夜》的民乐演奏中拉开序幕。紧接着,胡剑从起源、分类、演奏特点和发展历程等方面依次介绍了扬琴、笛子、古筝、埙、琵琶和二胡等6种流传最广并极具代表性的中华传统民族乐器。介绍完乐器后,为使现场听众能得到更深层的理解与认识,演奏人员特意结合解说演绎这6种乐器的代表曲目,其中胡剑演奏了二胡名作《二泉映月》。

    梅先生演戏的第三个时期刚开始,便赶上“九一八”事变。出于梅先生的爱国热情,齐如山给他编了《抗金兵》,梅先生扮演梁红玉。这出戏得到的评价很高。此后梅先生南返,留起胡子,不唱戏了。所以第三个时期梅先生的戏很少。

    刘威为白景琦注入新灵魂昨晚的演出采用了倒叙的叙述方式。大幕拉开,刘威饰演的老年白景琦颤颤巍巍地走在行将破落的百草厅,在苍老的独白声中开始回忆自己的一生,也铺垫了全剧的感情基调。随后的情节中,刘威的白景琦使人暂时忘记了经典的陈宝国版本,对家族的尽心尽力、对心爱女人的一往情深、对侵略者的勇猛抗击,刘威为这个有血有肉的角色注入了新的灵魂。和陈宝国的耿直、刚强相比,刘威的角色有他自己个性中憨厚、实诚的一面。剧中白景琦不同时期三个爱人黄春、杨九红、香秀全由朱媛媛一人“一赶三”完成,三个小时的演出她跳跃于这三个分别以温婉、顽强、机灵著称的角色,与刘威搭戏时又能表演出三段截然不同的爱情,赢得了观众的满堂喝彩。

    抗战胜利后,梅先生回到上海,大璞归真,不再唱新戏,反而唱老戏,如《玉堂春》、《虹霓关》、《四郎探母》、《贵妃醉酒》、《宇宙锋》等,直到迎来新中国的诞生。

    开心麻花是怎样上春晚的?演员常远介绍说,这得益于2011年第八届央视小品大赛发出的邀请。当时,开心麻花将这份邀请函交到了闫非、彭大魔两位导演手上,希望他们能为这个比赛创作一个小品。两位导演想了几个晚上后,觉得无法在短时间内拿出一个特别精彩的小品剧本,打算放弃。但开心麻花的创始人张晨和CEO刘洪涛认为,这是开心麻花很重要的机会,不应放弃。团队讨论后,决定将2010年底推出的贺岁剧《乌龙山伯爵》的开幕戏“售坟”改编成小品参赛。最终,常远、王宁、艾伦三位开心麻花演员将这个作品呈现在比赛中而大获成功。也正是因为这次参赛,获得了2018年央视春晚导演哈文的邀请,这才有了2018年央视春晚舞台上的《今天的幸福》及《天网恢恢》。

    翁先生与我谈梅先生,感情真挚,记忆宛如昨日一般。抬头望去,在翁先生写字台的右上侧,镜框中镶嵌着一张梅先生亲赠的签名剧照《四郎探母》。剧照下方,翁先生翰墨题诗:“两把旗头雁尾妆,凤仪紫塞更辉煌。君身自有梅花骨,北地胭脂庾岭香。”

    山西省合唱协会2005年成立,协调、组织、指导该省群众歌咏活动1200余次;组织合唱艺术活动300余场;组织参与国际合唱艺术交流35次;打造《人说山西好风光》、《矿工大合唱》、《闪亮的日子》、《看秧歌》等具有地方特色的合唱专场音乐会十余场。

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