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小剧场话剧《命中注定》以清流之势戳中时代痛点

时间:2018-8-1 13:31:38来源:本站 作者:admin 点击:496次
28365365打不开北京10月13日电 (记者 应妮)正在北京上演的小剧场话剧《命中注定》以一股清流之势在观众之间刷着口碑,嬉笑怒骂之间展现众生之像、戳中时代痛点。著名主持人白岩松将其称为“一个小型红楼梦”。夫妻抗战,父子抗战,兄妹抗战……一件件实

    28365365打不开北京10月13日电 (记者 应妮)正在北京上演的小剧场话剧《命中注定》以一股清流之势在观众之间刷着口碑,嬉笑怒骂之间展现众生之像、戳中时代痛点。著名主持人白岩松将其称为“一个小型红楼梦”。

    夫妻抗战,父子抗战,兄妹抗战……一件件实物让历史变得真实可触。比如一个木盒里,静静躺着一支铁笔,这是抗日烈士张宗兰用来刻写抗日文件的。(本报特派记者 史春波发自北京)七七事变1937年,驻华日军悍然发动“七七事变”(又称“卢沟桥事变”)。

    《命中注定》改编自明清代李渔的传奇剧本《风筝误》。它讲述的是学有所成、潇洒飘逸的风情书生穆居易,因无亲无故没钱没势,只能依附于腰缠万贯但丑陋的富二代朱焕然。因为放风筝,穆居易以朱焕然的名义无意中与“白富美”程小雪产生了爱情,正去找朱焕然要钱准备娶小雪之际,朱也正好在朋友们的介绍下要去娶小雪。穆居易因为怕朱焕然发现自己盗用老板名义而不敢承认与小雪的关系。而此时,小雪的父亲程浦因为家道中落,已经把小雪许配给了国中最高级别的官员。朱焕然上门提亲,程浦不愿放弃这块肥肉,就决定偷梁换柱把自己雪藏的丑女儿大雪聘给朱……利益与欲望的雪球越滚越大,最终失控,错点鸳鸯谱式的喜剧变成了悲剧,穆居易最终因为朱焕然开出的大价钱而放弃了小雪,本深爱穆居易、把爱情看得比生命还重的小雪自杀。作为成功人士的穆居易,荣华富贵但愧疚一生,在弥留之际发出了话剧结尾处的呼号。

    李伯男表示,之所以选择这一题材,是因为当今时代,每个人都有精神困境,可能是社会现实造成的,但也有可能是自己内心的焦虑。“想通过这个大的时代背景,体现一种人文关怀,关注这些所谓的‘初老症’的患者。”“‘初老症’并没有一个明确的定位,它只是一个‘药引子’,更多的还是深入的探讨。”李伯男认为,就像一个社会横断面,揭露一些社会人的精神困境、内心焦虑和所面对的社会的问题。同时,剧中有传统价值观和现在价值观的碰撞,也有内心和现实社会的一种碰撞。“在这些碰撞中寻找和思考生活的价值。”据悉,《女人初老》已入选2018年全国小剧场戏剧优秀剧目展演,将于8月13―14日在京演出,这是浙江话剧首次参加全国小剧场戏剧优秀剧目展演。

    编剧尹韬在原著古装爱情故事基础上,融入了近期热门事件:王宝强、王石、徐玉玉、各行业惹事被开除的“临时工”、打老虎、中国男足等……可谓是一次情节、对白、话题、肢体的狂欢。《命中注定》对音乐的运用也让观众惊喜,导演闫锐在演出中融入了空鼓、木鱼、箱鼓等乐器的现场演奏,不失时机地营造氛围,铺陈剧情。

    金星提到,目前国内成规模的现代舞蹈团有北京现代舞蹈团、上海金星舞蹈团、广州现代舞蹈团和雷动天下(北京)等四家,四川现代舞蹈团的成立是为数不多的现代舞蹈团。“我觉得现在‘80后’、‘90后’在追求个性的同时,对文化欣赏的态度也发生了变化。我想现在巴蜀地区的青年会更多的做自我的选择。前两天发生了一个新闻,在北京一群大学生看话剧《雷雨》,全场笑场笑到最后,现在成为大家最热议的谈资。时代发生了变化,所以我们现在四川现代舞蹈团成立了。永远都要新陈代谢,与市场接轨,靠作品来说话。”金星提到,自己的金星舞蹈团成功经营15年,主要就靠演出市场来给演员发工资。

    该剧八年前演出时,白岩松就曾观看过该剧首演,并评价“这是一个嬉笑怒骂混杂的小型红楼梦。其实前半场的时候,你以为是奔着相声小品的路子就激流直下,但是后半程再也听不到一声笑声。”此次复排上演后,白岩松再次观看了重新修改的《命中注定》,他感慨:“可以看出戏的内容根据时代根据人心发生了很多变化。这是一个说实话的戏,但是但凡说实话的戏都是悲剧,都只解气;说假话的戏一般叫喜剧,负责解闷。我觉得大家解闷的时候也能来看看解气的戏,但是归根到底才能去解决。”

    当晨报记者追问,“你觉得大家对你的关注保持一个怎样的度比较合适”时,李云迪说,自己还真没考虑过这个“度”的问题。他的回答更侧重于音乐方面,他表示,希望大家都来了解古典音乐,并传递到大街小巷,“音乐是能对大家成长带来帮助和乐趣的,我觉得这样的关注和推广是值得的、有意义的。”一条微博评论1.6万余次如果你经常翻阅李云迪的微博,就会发现,不光是他喜欢发微博,粉丝们也对他的微博是喜欢得不得了:几乎每条微博后的评论都超过1000人次。昨天的专访中,当晨报记者向李云迪问起,微博在自己生活中的重要程度时,他笑称,其实只是自己目前比较喜欢的一种生活放松、沟通方式。

    给著名演员杨立新留下深刻印象的是该剧导演手法和演员的表演能力。“闫锐的导演非常干净、准确,而又很风格化的舞台呈现,确实让人耳目一新,尤其是那种准确的控制,节奏上精彩的把握……”

    在最后几场时,曹云金腰伤发作。为了不辜负观众的热情,他绑着腰封忍痛将每场3个多小时的连续演出坚持完成。 “医生说我这伤就是给累出来的,不能站着不能坐着,得躺着才能养好,”曹云金说,“我说这哪儿能啊?每天肯定得排戏演出啊,一天能睡到 8个小时就谢天谢地了。 ”他在《分手大师》中的 戏份占到80%,几乎每一幕都有他,特别辛苦。孙丽南说:“那时候在台下看他演出根本看不出有什么异样,演完才听他说起腰疼得非常厉害。 ”即便受了伤,演出任务繁重,曹云金也没忘了春晚。他从7月份就开始构思起2018年春晚的段子,他对记者说:“春晚的相声已经想得差不多了,上半年一直在关注社会热点,在作品中会反映当下社会。内容主要与老百姓的生活有关,讲讲看病难、上学难这些问题。相声是平民艺术,我们为老百姓吐露心声。 ”对于今年冯小刚来担任春晚导演,曹云金表示非常期待:“我的作品还是会继续幽默中带着讽刺的风格。春晚换了导演应该会让我们看到更多不一样的东西,希望节目的尺度可以有所放宽,语言类节目的时长加长一些。”他同时也表示,春晚节目的具体接洽大概10月份才开始,能不能上目前还说不准。

    该剧八年前首演时名为《天作之合》,此次复排编剧对剧本进行了巨大改动,修改率达到百分之九十,并将剧名改为《命中注定》。

    “1998年年底,台湾戏剧导演赖声川带着自己的大陆处女秀《红色的天空》登上北京舞台。这是一位曾被《茶馆》深深震撼过的彼岸戏剧博士向戏剧前辈致敬的作品。随后,《暗恋桃花源》、《千禧夜,我们说相声》、《宝岛一村》等作品渐渐让台湾戏剧成了北京舞台的一道风景。但赖声川依然郁闷。他说:很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”“闯入”大陆:“没有观众走”15年过去了,回想起1998年的那场演出,当时已经拥有美国和台北两块阵地的赖声川,虽然经历波折无数,但他至今仍旧认为是水到渠成之举。“目的很简单,既然做的是华语戏剧,就希望更多的人能够看到。”那出《红色的天空》演出地点是今天已经不对外公演的北京儿艺剧场,演出结束后,观众沉默了良久。这样一出讲老年、讲死亡的戏,观众从头至尾都有笑声。赖声川理解为,“北京观众从没看过这样的手法,对他们来说是一个小小的挑战,很安静,但没有人离去。”散场后,央视记者对赖声川做了简短的采访,但却不知该如何向这个第一次将作品带到大陆的台湾导演表达祝贺,于是犹犹豫豫地说了句:“恭喜你赖先生,没有观众走。”“用一种观众并不习惯的文法来讲一个故事,观众的理解度和接受度都是未知,但因为有林连昆这样的大艺术家参与演出,我觉得很幸福。”选择“北剧场”:“最天真的想象”在赖声川的眼中,13年前的北京话剧市场,与今天的状况就如同一个世纪的两极。“那时话剧没人看,制作也不太多,正面临体制的改变,逐渐摆脱‘几毛钱’看戏的乌托邦时代,而那时台湾的话剧则全部出自体制外的团体,什么都靠自己,虽然不可能卖几毛钱,但我在北京做戏的初衷仍旧是做平价但精彩的演出。”初碰北京市场,赖声川选择了小剧场,那个命运多舛、承载着理想与苦涩、今天已成为中戏排练场的“北剧场”,至今还是他心中的痛。这是赖声川的第一个剧场,也是他在台湾至今都无法实现的一个梦。“‘北剧场’包含我最天真的想象,但我是拿台湾的经营方式来运作的,事实证明完全不可以。”虽然稳坐台湾舞台剧导演的头把交椅,但赖声川说,“台湾不会独厚任何人,不仅我没有剧场,林怀民也没有。”  寻找定位:“把小感觉找出来”在台北艺大教书多年,赖声川的很多学生如今已经是台湾剧场界叱咤风云的人物,但在他看来,他们的生活状态异常惨烈,“台湾只有大剧场,没有小剧场,小剧场的成功没办法跨至大剧场,而在大剧场失败了就什么都没有了。台湾文化生态看似蓬勃,实则脆弱,多年来台湾一直在找自己的定位,台湾的年轻人虽然很幸福,但无论电影还是戏剧的创作者,他们似乎都不太了解怎么往大的地方走,因而台湾出了很多像《海角七号》、《那些年我们一起追的女孩》这样往小处走但很生动的作品。同大陆的作品通常需要大声说一句什么话不同的是,台湾的艺术创作常常是把周遭的小感觉找出来而已。”赖声川最有名的学术著作取名《创意学》,但常常有人问他,“创意可以学吗?”赖声川解释说:“我教了20多年的编剧,始终想不通一件事,好的学生我有把握让他更好,但是总也学不会的学生我就是没有办法教会他。不过有一次我旅行到印度,看到佛法里的一个观点很受启发,缺乏善巧方法的智慧以及缺乏智慧的善巧方法同样被称为束缚,二者缺一不可。我一下子明白了在学校环境里其实我们是在学方法,而在社会环境里我们才是学智慧。”践行理念:“坚持热情和慈悲,不能在观众身上倒垃圾”近些年赖声川的触角从舞台延伸至仪式性的广场演出,这对他而言不是捞取某种资本,而是用创意理念践行社会服务。“台北听障奥运开闭幕式和北京奥运的使命不同,听奥是美学和心灵上的宣誓。台湾很多的听障人士是不会去领能够获得更多便利的残障证书的,他们常常说‘你们是腰不好,我只是耳朵不好而已’。我们要做的正是传递出这种精神,以及展现台湾内在与外在的美。北京奥运是伟大的,是赞叹多于感动,而‘听奥’则应是细腻感人的。”对这位别人眼中的“创意大师”而言,“创意的最佳方程式是热情和慈悲,我一直坚持要尊重生命,不能在观众身上倒垃圾。只有用热情和慈悲过活,灵感才会自然上升。因此在创作时需要艺术家重新看世界,抽掉一些标签还原人、事、物到其最原始的状态,这也正是所谓的编剧的秘密就是真相。”曾经有一次,赖声川带着崇拜者的心态,问了金庸一个“很傻”的问题,“您的武侠小说是怎么写出来的?”当时金庸很耐心地解答了这个“粉丝”的疑问,“花很多时间去建立角色,然后把角色放在一起,他们自己知道该怎么跑。”赖声川说,“这样的回答听起来很玄乎,但事实就是如此。我很赞同一个说法,一个人需要10年或者1万小时才能炼成真正的功夫。”见证转型:“很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会”《红色的天空》、《千禧夜,我们说相声》、《暗恋桃花源》、《如影随行》、《宝岛一村》、《那一夜,在旅途中说相声》……十几年来,北京的戏剧生态与赖氏戏剧互相滋养,赖声川也亲眼见证了大陆戏剧最为迅猛的转型。“剧场一下子变成了自由市场,剧场的经营者也变成了专业的生意人,但是从事剧场创意的人似乎并没有赶上这班车,于是主流变得面目模糊,市场上出现了很滥的作品。很多年,创作者们并没有得到充分的尊重,我们被很多人当作赚钱的工具,商人们在像卖电子产品一样卖我们的艺术,但是很抱歉,我们不是货品。至今,我们的票款提成超过全世界任何一个文明国家,这也逼得所有人都在找明星、提票价,我自己心中默认的平均票价200元的目标在这样的市场秩序中很难实现。而在这样的市场里,很多人对自己的期许就是商品,早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”敬仰“传奇”:“百老汇是谨慎加谨慎地在做事,是一个传奇”曾经排斥且有些藐视百老汇的赖声川,近来常常跑纽约,原因是他为百老汇打造的一部歌舞剧《李小龙》正在酝酿之中,预计2018年将会正式推出。“我曾经藐视百老汇,是因为它一直标榜要做给全世界看的作品,这怎么可能?但是这些年百老汇也在变,他们一直在寻求突破,而这个突破点就是寻找有创意的人。”自从和百老汇的制作人接触后,赖声川发现他们不是那种满身铜臭味、一心想赚钱的人,而是谨慎加谨慎地在做事。“百老汇是一个残酷的游戏,随时都有50部戏排着队想上百老汇,最终只有5部能上,这5部中也只有一部会成功,而且一个戏每周的票房达不到60万美元就要被撤下来。几十个剧场每个剧场每周演出8场,全年无休,能够延续100年,总有它的道理,于是我开始敬仰它。”  创造历史:中国人的作品将首次登上百老汇《李小龙》的合作可谓一波三折,面对前三次来自百老汇的邀约,赖声川都拒绝了。“我拒绝的理由很简单,其一我不认同百老汇,其二李小龙的一生不具备编剧写下去的前提,简单说就是一个人努力了很久终于出来了,又死去了。”但是开始研究李小龙后,赖声川发现他竟然与自己的生命不乏交叉点,在西雅图共同的生活经历,李小龙打工的餐馆正是赖声川父亲的好友开的,两个人都是东西方文化交流的矛盾体……在寻找自己与李小龙异同的过程中,赖声川感受着文化差异带来的冲击,“写到一半我突然发觉自己跟他很熟,简直就像认识一样。”去年7月,百老汇约来9位顶级演员花3天时间朗读了赖声川的剧本,为修改提供依据,11月,制作人又将剧本用图表的形式绘于一面墙上,用2天的时间审视流畅度。眼下,谭盾的音乐正在创作中,今年3月将正式进入排练,明年,百老汇将第一次有一部中国人的创作在这里上演。文/本报记者 郭佳 摄影/郭延冰

    据悉,《命中注定》将在北京剧空间剧场演出至10月23日。(完)

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